花卉写生图册
黄居寀，四川成都人，五代十国著名画家黄筌的第三子，自己本身也得到父亲的亲授，在花鸟画上大有成就。
说起黄家，可是五代至宋时画坛上顶顶有名的，以黄荃为代表，其花鸟画风格华丽，勾勒精细，富有装饰性，因为很符合宫廷那种富贵的气氛，而受到皇家的喜爱。
在北宋初期，黄派的绘画是代表性的，也是院体花鸟画的典型，当时画花鸟的无不以“黄家体制为准”。
反正，黄荃是个厉害人物，以他为首的花鸟画被称为“黄家富贵”，或者“黄筌画派”，是当时的花鸟画两大流派之一。这个画派成熟于黄筌，而光大于黄居寀。
黄荃《写生珍禽卷》
黄居寀的画风自然是承袭他父亲黄荃的，他的花鸟得黄荃亲授，擅绘花竹禽鸟，精于勾勒，写怪石山景甚至青出于蓝而胜于蓝，超过了其父黄荃。
黄家父子俩同仕后蜀，入宋任翰林待诏。黄荃独创出工笔重彩花鸟画，专为宫廷服务，所绘珍禽异鸟色彩绚丽，极具富贵之意，受到皇家的喜爱。在画院中，黄家居于主持地位，其他画家要入画院，都要以黄氏画风为优劣取舍标准，影响不可谓不大。
黄荃死后，小儿子黄居寀供职于北宋画院，他继承了黄家绘画传统，而且感觉敏锐要超越其父，喜欢画“怪石山景”。
黄居寀的画风富丽浓艳，擅画花竹禽鸟，用笔劲挺工稳。他有332件作品被录入《宣和画谱》，传世作品有《竹石锦鸠图》册页等。
在台北故宫博物院，就有一幅黄居寀的传世作品《山鹧棘雀图》，上面有宋徽宗赵佶的题字：“黄居寀山鹧棘雀图”。
这幅作品描绘晚秋时节的溪边小景，几块石头边上，细竹、凤尾蕨和野草各自伸展枝条，枝上的麻雀呼朋引伴，石上的山鹧伸颈欲饮溪水，鸟儿的刻画皆惟妙惟肖，生动传神。
山石、棘条、竹叶等皆工笔匀皴，蕨的羽状叶片、山鹧的喙、爪都填染以朱砂，黄居寀的技法带有朴拙古意，也很有写生新意，鸟儿的神态都尤为传神。
并且这山麻雀还不是一般的麻雀，其外形上脸颊无黑色斑点，习性上不像麻雀喜欢栖息在房舍附近，所以用山鹧配山麻雀，合乎自然生态。由此也可看出黄居寀对自然物象的细致观察。
09年的时候，重庆美术馆举办了一次历代书法名画复制珍品展，在展出的600幅作品中，就有来自台北故宫的出自黄居寀之手的《山鹧棘雀图》，当然是复制品，但即使是复制品，据称也是用了整整16年的复制时间。因此复制品中就连笔触的纹路和褶皱都能看得一清二楚。
北宋初期名家的真迹非常稀少，《山鹧棘雀图》既有记录，又经过宋徽宗的珍藏，便也成为了传世名画。
总之，黄家父子对花鸟画的贡献巨大，其突出成就不仅是他们囊括了五代宫廷的绘画技法，而且将其发扬光大，对宋代乃至以后历代的绘画都有重要的影响。