4.2.4理想与现实的冲突
“理想”这个青春中最具诱惑的主题词，承载了一代又一代青春主题幻想中的美好世界。正因为有理想，才让每个青春主体都展现出了与众不同的生命体验，同时也赋予了青春电影不同于其他类型电影的独特魅力。
“青春是人类告别童年走向个体成熟的开始，是人生的第二起点，因而青春拥有对未来无限可能性，对这些可能性的想象，就是每个人的梦想。”
从精神意义上来说，理想就是青春主体对照现实而产生的对美好未来的向往与期许，因此，在这场逐梦之旅中，难免会与残酷现实进行激烈的交锋。
在王小帅执导的电影《十七岁的单车》中，一辆银色的山地车承载着北漂青年小贵对未来的美好幻想，对于小贵来说，这辆自行车不仅是他维系生活的生存工具，更是他能真正融入城市生活的通行证。
所以，他才会在单车丢了之后，像疯了一样偏执地奔波于城市的每个角落去寻找，因为那辆单车是他所有的精神寄托，是他能在这个城市生存下去的唯一支撑。
当他历尽千辛万苦终于找到自行车的时候，即便要和在黑市买到这辆自行车的小坚共用一辆单车，他依然没有放弃对未来的期许。
而当最后单车被彻底砸毁后，小贵艰难地扛着坏掉的自行车走在人来人往的大街上时，他才真正对现实的残忍充满了无力感，对未来的美好幻想终究也随着单车的毁坏而破碎了。
同样在电影《青红》中，青红的父亲为了
将家庭从贵州搬回上海，不惜一切代价的要摧毁青红在这里所拥有的一切。
而对于青红来说，贵州才是她真正的家，这里有她爱情的寄托也有对未来的期待，但这一切却都在父亲的百般阻挠下化为乌有。
影片最后的三声枪响，带走的不仅是小根鲜活的生命，也击垮了青红的精神世界，同时也将父亲对未来的期许一并击碎。
即使他最终千方百计地又回到了上海，但不管是在丈母娘心中还是在上海本地人眼中，他或许永远也摆脱不了“外地人”的身份。
而在进入新世纪后，随着“青春怀旧”思潮的兴起。
国产青春电影中，对理想与现实冲突的刻画明显不再如之前那般尖锐，虽然也有像《匆匆那年》中林一这样的“失意人”，但也不乏《中国合伙人》中成东青、孟晓骏、王阳这样的“成功人士”。
在与残酷现实对抗时，理想不再如之前那般不堪一击。
究其原因，正如美国学者茨威格曼所说：“怀旧源于人类自身所经历过的，或正在经历的某种剧烈的变动，或断裂的生活经验，或生存体验，由此产生出一种返回家乡的冲动，以此来弥补现实生活所导致的不连续性，以寻求自我同一性、连续性为目的的一种先天的防御机制。”
现实生活中，网络时代的急速扩张，导致整个社会矛盾频发，房价高、物价高只有工资不高的现实问题赤裸裸地摆在时下青年群体的面前。
当现实问题难以得到解决时，人们便会转而寻求精神慰藉。
而正是得益于对受众心理的准确把握，新世纪之后国产青春电影中的“怀旧浪潮”才得以席卷民心。
“他们借助于复活过去的历史或回忆，通过‘怀旧’的想象性建构起身份认同，观众正是在这种消费怀旧的同时，达成了一种自我身份认同的建构，一次对社会身份认同的探寻。”返回搜狐，查看更多