靳东《如果回头》三大败笔差评如潮，张建栋或是最大硬伤
由张建栋自编自导，靳东、蒋欣、李宗翰、李乃文、左小青、赵子琪、傅晶、陈冰等主演的都市情感剧《如果岁月可回头》正在东方卫视、北京卫视双台联播，虽然该剧收视率数据成绩不错，但观众口碑却差评如潮，豆瓣评分也一降再降，低至现在的4.2分。
单从阵容来看，靳东和蒋欣都有不俗的市场号召力，李宗翰、李乃文、左小青和赵子琪这些观众熟悉的面孔也都是大家熟悉和喜爱的演员，如果剧情合理台词有趣，收视和口碑绝对是没有问题的。
然而，该剧的评分和观众的口碑就如剧中靳东、李宗翰和李乃文饰演的三位遭遇中年危机的男人一般也正在遭遇滑铁卢，其中较为明显的三大败笔已经在短短十几集的故事中清晰呈现。
第一，人物形象空洞模糊
《如果岁月可回头》故事的主角是三个遭遇婚姻滑铁卢的中年男人，他们分别是靳东饰演的白志勇，李宗翰饰演的黄九恒和李乃文在剧中饰演蓝天愚。
莫名其妙的失婚男白志勇，是个崇尚自由且有点漫散肆意的中年男人，他和前妻景雅之间的感情剪不断理还乱。
大学老师蓝天愚，人到中年突然遇到妻子精神不忠诚，纠结矛盾重启人生各种束手无措。
大厨黄九恒，是个老实憨厚顾家男人，一次意外才发现养了11年的女儿竟然不是自己亲生。
还有一个角色就是蒋欣饰演的江小美，作为一家酒吧的老板，同时也是三个“大叔”在澳洲的导游，成为三个男人一台戏的关键链条。
照理说这三个不同职业不同性格的男人应该都极有个性特征才对，但我们却完全无法从蓝天愚的身上找到大学老师的影子，更无法把黄九恒跟厨师联系到一块儿。
而靳东饰演的白志勇这个角色最奇怪，四十岁的年龄还在逃避生活责任，分手之后各种花样作死，失业了还得前妻介绍工作，整个一个不切实际浮躁不安的巨婴男。
如果说《精英律师》中的罗槟只是过于“精英”而被吐槽是靳东角色重复的一个硬伤，那么《如果回头》里的白志勇就彻底是个不知所云的空洞乏味的中年失婚男。
第二，故事情节零散拼凑
无论是电影还是电视剧，故事本身才是载体。至于讲故事的手法和形式，不同的导演和不同的演员也许各有特色，但如果缺乏一个好剧本作为大厦的基石，一切所谓的演技、服化道、灯光布景和剪辑都将是一场徒劳。
《如果岁月可回头》的整体构架是轻故事，重人物，把男人当女人写，用三个男人撑起一部“话聊”剧，这种叙事手法非常像当年红极一时的奶奶们喜欢看的韩剧《人鱼小姐》和《看了又看》之类。
但是，如果要把一部生活剧情感剧以“话聊”的方式撑起市场和留住观众，就必须要有极其稳定的制作、表演与高密度的台词探讨和有深度的情感和人生多重话题作为依托。
然而，《如果岁月可回头》的故事逻辑和台词深度却完全经不起推敲。三个四十岁左右的中年男人，喝醉了还满大街踢车，染五颜六色的头发，看到个不错的健身教练就想去泡。
更好玩的是，左小青饰演的白志勇前妻景雅分手也没说出个子曰，离完婚之后又念念不忘，甚至在分手的状态下还想与前夫合作再生个小孩，理由竟然是白志勇母亲去世前最大的遗憾就是没能抱上孙子，为了弥补老人的遗憾，景雅准定给白妈妈生个孙子。
这种故事情节的发展，除了空洞乏味和逻辑混乱之外，还会让人觉得三观都有问题。
第三，脱离实际生搬硬套
剧中三个家庭的问题都看似现实却漏洞百出，景雅提出的分手理由的确是很多家庭的共性问题，但分手之后的表现却着实令人费解。如果你爱他，你不会轻言分手，如果你不爱了，分手之后通常会选择与前夫远离。
剧中提出分手的妻子景雅对前夫白志勇藕断丝连，而不知所措被分手的丈夫却热火朝天地准备开启新恋情新生活，不知道编剧想要通过这样的情节表达和传递什么？
最搞笑的是傅晶饰演的林响，自己怀的是前男友的男子还是现任的孩子难道自己心里没谱吗？而林响跟黄九恒之间的恋情该如何无缝连接才能让他毫不怀疑妻子怀的就是自己的骨肉。
如果会出意外，基本只有一种可能，就是林响在与黄九恒恋爱期间又与前男友上船，不然搞错的可能性就是零。
如果真是这样，那么我们对林响的人品和对黄九恒的爱就要打个大大的问号，这也与编剧塑造的林响人物形象完全不相符合。
剧中前后矛盾和逻辑混乱的地方很多，而以男性视角的切入原本是好角度却因编剧的力度不够导致情节支离破碎人物空洞乏味，比起多年前红极一时的《男人帮》，《如果岁月可回头》算是天壤之别。
同样是男性视角，同样是情感生活剧，孙红雷、黄磊和汪俊把三个形象鲜明立体饱满的中年男人形象演绎得淋漓尽致丝丝入扣。反观今天的靳东、李宗翰和李乃文，除了遗憾还是遗憾。
《如果岁月可回头》之所以口碑评分双差评，最根本的原因，还是编剧和导演是最大硬伤。
说起这位导演，大家绝对不会陌生，今年58岁的张建栋学是表演出身，和王志文常戎胡亚捷罗钢是同学，毕业后留电影学院任教，后来转行做了导演，我们熟悉的电视剧有《刑警本色》《让爱做主》《不要跟陌生人说话》《柳叶刀》等知名电视剧就是出自他手。
还有即将开拍的首部抗疫题材电影《笑着对你说》也将由张建栋执导，因此，张建栋作为导演，也不是没有才华。但为何《如果岁月可回头》如此令观众不满呢？其中最关键的原因还是因为张建栋，不该亲自担纲编剧。
一个好导演并不一定就是一个好编剧，一个好编剧也非不一定就是一个好导演。
导演和编剧是两个不同的职能，编剧一直在做加法，他需要拓展人物的内心世界，需要通过更丰富的文字去表达和传递人物的情感和价值观，而导演是在做减法，他需要在大量丰富的故事中去筛选去权衡，然后做到把最具表现力和穿透力的东西以更生动的形式呈现给观众。
比如张艺谋，之所以是一位成功的导演，就是因为他从来不试图自己去创作故事，而是在那些优秀的编剧中去寻找和发现好故事，刘恒、余华和苏童，都曾经是张艺谋的幕后英雄。
比如之前热播的电视剧《新世界》，也是徐兵自编自导的一部戏。如果说徐兵曾经是位好编剧，那么作为《新世界》的导演，他却并非一个好导演。《新世界》的评分和口碑之所以高开低走，强大的演技派阵容也没能弥补剧情和逻辑的遗憾，也跟徐兵并不擅长当导演有直接关系。
同样的道理，《如果回头》的导演张建栋也许是位好导演，但却可能真心不是一位好编剧，《如果回头》的故事七零八落，主线不清晰逻辑不完整，人物形象不鲜明立体，台词也很空洞无力。
而且可能因为要压缩制作成本的关系，大量的情节都是通过室内或者室谈话来完成，观众只在随意拉动一下进度条，你会发现，百分之九十的戏份，都是在“话聊”。男人与男人之间的对话，女人与女人之间的对话，男人与女人之间的对话，至于故事，至于矛盾冲突，至于情感逻辑，通通为“话聊”让步。
然而可惜的是，如果要“话聊”，那你得有足够精彩的台词来支撑场面才行，《如果》里的台词，还不如《精英律师》里的紧凑和内涵，更不用说有《都挺好》里的经典和意犹未尽。
一部好剧，就是一盘好菜，不是你把所有好的材料放在一起大锅炒就行。好的演员，好的制作，好的剧本，好的导演，真的是一个都不能少。而其中最最关键的，首先是有一个好的剧本，其次还得有一个好的导演。
《如果岁月可回头》最大的硬伤或者说最大失败，可能就是张建栋导演不该亲自来当编剧，所谓闻道有先后，术业有专攻，导演做好导演该做的事，编剧做好编剧该做的事，这也许才是我们影视艺术发展更专业更有前景的一种进步。关注小楼追剧，每天跟小楼一起追好剧看好文。