红楼第七十四回，王熙凤率领抄检队伍，来至惜春的暖香坞，直奔丫鬟们的箱笼，竟从入画的柜子里搜出三十四个金银锞子，以及男人的靴袜等物。
事已至此，入画不免实话实说，称这些“赃物”并不脏，都是自己的哥哥托人带过来，让自己帮忙保管的。
王熙凤顾念入画的私藏情有可原，加上惜春、入画都是宁国府的人，自己不好处置，于是做好了息事宁人的准备，可因一个人的坚持，事情出现了转折，这个人就是贾家四小姐，入画的主人——惜春！
惜春道：“嫂子别饶他，这里人多，若不拿一个人作法，那些大的听见了，又不知怎样呢。嫂子若饶他，我也不依。”——第七十四回
惜春这话并不是装模作样，跟王熙凤假客气，她是真的要严肃处理自己的丫鬟，乃至于王熙凤都无可奈何。
次日，宁国府尤氏来到暖香坞，和惜春商议如何处理入画，惜春更是直接撂出自己的态度：“嫂子来的恰好，快带了他去。或打，或杀，或卖，我一概不管。”
惜春为何对入画这般冷酷无情？
王荧荧写有《撵走入画，惜春其实有苦衷》一文，我之前也曾引用过。王荧荧认为惜春之所以对入画冷酷，是因为入画私藏的赃物中，既有金银锞子这样的“财”，又有男人靴袜这样的“色”，以此推断贾珍如此赏赐入画的哥哥，只因其是贾珍的娈童，以供主子日常“泄火”。
惜春爱护自己的清白，不愿意与宁国府的污秽沾上半点关系，所以才大发雷霆，一定要撵走入画，以保自己的清白。
而这当中存在一个小问题：入画从小跟随惜春，应有姐妹之情，何以惜春要扎筏子禁止别人，却拿自己从小的伙伴当契机？这是否过于冷血了？
近读《红楼梦学刊》张萌之作《逐入画新解》（2022年第6辑），文中就对这个问题进行了解读，我个人深以为然，故摘其观点，与诸君共享。
简而言之：惜春之所以能毫无心理障碍地撵走入画，很大程度上是因为惜春对入画并没有多少感情。
诚然，入画确实从小陪着惜春长大，故而惜春撵走入画时，入画哭着恳求惜春能顾念“从小儿的情常”，这一点是明确信息，无可辩驳。
但这当中的弹性空间在于：从小儿陪伴主子长大的丫鬟，和主子的关系并不一定会很好。
典型的例子是林黛玉的丫鬟紫鹃，她并不是从小陪伴林黛玉的贴身伙伴，仅仅是林黛玉进贾府后，贾母赏赐给林黛玉的使唤丫鬟，真正陪伴林黛玉从小长大的丫鬟是雪雁。
可从原著来看，黛玉、紫鹃情同姊妹，远远好过和雪雁的关系，故而第五十七回，紫鹃曾对贾宝玉说过这样一番话：
紫鹃笑道：“你知道，我并不是林家的人，我也和袭人、鸳鸯是一伙的，偏把我给了林姑娘使。偏生他又和我极好，比他苏州带来的还好十倍，一时一刻我们两个离不开。我如今心里却愁，他倘或要去了，我必要跟了他去的。我是合家在这里，我若不去，辜负了我们素日的情常；若去，又弃了本家。”——第五十七回
紫鹃的话说的很清楚，她和林黛玉虽是主仆，却早已情同姐妹，紫鹃甚至为了林黛玉的终身大事，故意编谎话试探贾宝玉，犯了职业生涯中唯一一次错，险些受到贾母的责罚。
反观雪雁，她和林黛玉的交集很少，读者也几乎看不出主仆两人的关系如何，可见从小服侍的主仆，关系不一定很好，这一切都要看缘分二字。
带着这样的思路，纵观横览《红楼梦》全书，惜春和入画的关系，几乎没有任何明确交代，除了日常服侍，递送东西，再无其他描写，反倒第七回曾记惜春和尼姑智能儿玩得甚好。
这也能解释入画私藏赃物的内在逻辑：
如果入画在取得惜春许可后传递，罪名便不成立，即使所传之物被搜出，惜春也应为之担承，然而，入画舍近求远，收买张妈、私行传递，这意味着入画明确知道惜春不会同意此事，或许不会容许这些污秽之物留在暖香坞。因此，当入画以兄妹之情、金财之利凌驾于主子“从小儿的情常”及大观园园禁之上，辜负主人信赖、触碰主人底线时，她也没有权利要求主人的庇护。——《“逐入画”新解》
我个人对此观点深为赞同，入画私自藏匿赃物，且不告知惜春，是她抱有侥幸心理，还是压根对主子惜春的底线不甚清楚？
无论是哪种情况，都只会暴露出惜春、入画这对主仆的关系十分淡漠，彼此互不了解，一朝发生事端，竟直接触及对方的心理高压线，造成撵人的后果。
惜春撵人之异常举动，经此分析解读，才算填充上最后的疑问拼图。
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