画事君说
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在现代社会之前，当一名文艺女青年很不容易。
200多年的大清乾隆年间，有一个叫骆绮兰的女子曾经吐槽女子学写诗的困难：
女子写诗，要写得好，必须比男子加倍努力，诗写好了，要想流传后世，格外困难。因为当时女子藏在深闺，见识有限，既没有朋友交流指导，又不能行万里路，开拓心胸眼界。除非遇到开明又有学问的父兄指点，才能够入门。出嫁之后，每天忙着伺候公婆，养育子女，家务事都忙不完，更没时间琢磨文艺。何况文艺作品需要有人赏识宣传，才能出名流传。男子有官场、科举、诗社、雅集各种圈子，女子没有这些圈子，运气好的，能修到和自己三观相合的配偶，运气不好，遇到信奉“女子无才便是德”的人家，一生才情就此埋没。
细想确实如此，即使是在作风豪放的唐朝，出名的文艺女青年也多半是薛涛、鱼玄机这样的名妓。因为只有妓女才可以抛头露面，周旋于文人墨客之侧。到了明清时期，良家妇女学文艺只有靠投胎碰运气了。
骆绮兰的运气也好，也不好。
说她运气好，是生在一个书香门第，从小“上窥秦汉文，下读唐宋句”，后来嫁给南京的书生龚世治，骆绮兰爱写诗，龚世治喜欢填词，两人一唱一和，堪称李清照赵明诚式的灵魂伴侣。
运气不好的是，两人结婚后，家道中落，夫妻俩为谋生到处奔波，顾不上写诗。没几年，丈夫突然去世，又没有子女，骆绮兰从繁华热闹的扬州搬到江南的小城丹徒。租几间老屋，过继了一个女儿，独自支撑门户。
这样的日子，纵然维持得过去，跟诗意也没什么关系了。但是骆绮兰不甘心，她还想找老师，学写诗，学画画。
但总归来说，她运气还是很好的，因为她找老师，一找就找到了顶级大名家——随园主人，袁枚。
《湖楼请业图》中的骆绮兰
主动上门，当袁枚的女弟子
乾隆五十五年的秋天，文坛盟主、大诗人袁枚正在他的随园里漫步。忽然有人通报，有个叫骆绮兰的妇人求见。这名字生疏，还是个女客，袁枚有些诧异。
骆绮兰见到袁枚，便开门见山：“我自幼读先生的诗歌，非常喜欢，私下也学您的路子作诗，但私淑弟子毕竟不如当面请教。恳请您收我这个徒弟。”
袁枚一愣，一个妇人，没有人介绍，就主动跑上门来自称女弟子，非要拜师学艺，“闯然以至，殆奇女子耶”！
自打孔夫子以来，中国的文人都喜欢收徒弟。但是不管怎样的好为人师，如何的有教无类，都是只收男学生。收别人家的妇女作弟子，这怎么可以？
但是袁枚不一样，他不仅是清朝最有灵性的诗人，还是清朝最有名的吃货，最耿直的“好色之徒”。
《湖楼请业图》中的袁枚像
跟其他很多文人不一样，袁枚公然宣称自己是好色之徒：一见到美女就走不动路，不驻足、不观赏、不点赞，就会精神恍惚萎靡不振。他有一个著名观点：好色不关人品。“人品高下，岂在好色与不好色？”
正因为好色，袁枚一生都在为女人维权。他主张女子接受教育，主张男女自由恋爱，主张妇女可离婚改嫁，后来，袁枚更是在随园开设私塾，公开招收女弟子，前后收了几十位女弟子。很多人骂他：“破坏纲常，成何体统！”
袁枚抹抹胡子，翻个白眼：“老夫就是要招女弟子，咋的？”
袁老师招收女弟子不看门第出身，只看有没有灵气。他翻翻骆绮兰的诗，写的非常清新有趣，一般士大夫也难以企及。这个学生自然要收。
当时袁枚在文艺圈子里的身价非常高，很多人托人找关系，只为让他在《随园诗话》里提到自己两句，从而留名后世。扬州有个大盐商刻了一部书请袁枚作序，老袁只写了两行字：“乾隆五十七年某月某日，随园袁某印可时年七十有七”，就收了人家二千两银子的润笔。
但是老袁对女弟子是真的上心。他为骆绮兰修改诗稿，帮她的诗集作序，带她参加诗会雅集。他把骆绮兰的诗贴在随园的墙上，让四方名士都知道这位女弟子。袁枚还把骆绮兰介绍给自己最推崇的诗友王文治，王文治是乾隆年间的探花，也是大书法家。骆绮兰跟王文治住的近，求教也更方便，从此她的诗“思愈清，才愈隽”。
骆绮兰就这样从一个本该默默无闻的家庭妇女，留在了文学和艺术史上。《袁枚全集》中与骆绮兰有关的诗多达50首。《随园诗话》里也很奢侈的引用了骆绮兰四首诗，读到一首《对雪》“莫怪世人容易老，青山也有白头时”。老袁忍不住大赞：“今馆阁诸公能此者，问有几人？”
比起其他文艺女青年，骆绮兰的先天条件不够好。家里不当官也没有矿，老公早逝也没有兄弟。她就凭一个弱女子的坚持和耐性，学到了诗艺，也赢得了名声。
出名之后，女诗人却更喜欢画画
在老师的帮助之下，骆绮兰出版了诗集《听秋轩诗集》，也有了名声。
(骆绮兰《听秋轩诗集》,袁枚、王文治作序)
人到中年，很多事由不得自己，特别是作为一个寒门寡妇，自然有种种无奈、种种不如意。虽然说是文章千古事，但是留名千古又如何？人类的悲欢并不相通，——“千秋万世寂寞事，留此姓字将奚为？”
到了四十岁之后，骆绮兰的诗渐渐写的少了，对于画画的兴趣却越来越浓。人类的悲欢并不相通，后来人未必会懂我的诗，懂我的心。但是画总是能看得懂的吧，“信手一涂抹，人或以为好”。再者，卖画的收入也可以补贴家用。她不想靠老师和诗友救济，宁愿一笔一划靠卖画挣钱。
于是，骆绮兰迷上了画画，她不爱画自己不曾去过的名山，不画没有见过的仙人，只喜欢画院子里头的那些花儿，画自己在灯下教女儿读书。
骆绮兰的画到底如何？今天湛然春拍正在预展，大家可以去看她的一本花鸟册页。
LOT498骆绮兰（清）
形式：花鸟册
质地：纸本册页
规格：23×32cm×8开
题识：1.佩香女史写.2.佩香兰.3.倚兰作于秋灯馆.4.句曲女史倚兰作.5.佩香女史.6.壬戌春日晴窗抚古八帧写奉随园老夫子大人诲政，受业门生骆绮兰。
钤印：佩香（朱）、绮兰（白）、碧梧清香（朱）、渚（朱）、瑞初（朱）
估价：RMB30,000-50,000
这幅画，是骆绮兰画了送给老师袁枚的，”写奉随园老夫子大人”,自然是格外用心。
骆绮兰的花鸟画，最主要是学前辈大师恽寿平的没骨花卉。虽然恽寿平比骆绮兰早了一百多年，没有当面学习的可能，但是恽寿平在清朝画坛的地位，绝不亚于袁枚的文坛地位。学诗学画，骆绮兰都是紧跟最厉害的大神，真的是很有眼光。
我们之前介绍过保利春拍的一件恽寿平顶级花卉册页，对比起来，可以看出骆绮兰在学恽寿平上还是得到了点真传。
比如两位都是画杏花，论色彩层次的丰富、变化的精妙，骆绮兰当然达不到没骨大仙的水平，近五百年都没有人能在这方面超过恽寿平。
恽寿平杏花局部
但是骆绮兰的杏花显得娇憨可爱，更能展露出柔美的一面。她的技法虽然不是顶尖，可诗意不比大仙差。
花叶翻飞之间，用色彩变化表现枝条的老嫩、阴阳向背，这也是恽派的经典工夫。
骆绮兰画的竹子，用细线勾勒填色的方法写竹叶和竹枝，虽然已经和恽派没骨拉开了距离，但敷色用粉的法子还是从恽派而来，这格调气韵更是学恽寿平的。
王武（忘庵）是跟恽寿平同时代的花鸟名家，恽寿平是没骨大仙而王忘庵擅长勾花点叶。
骆绮兰也学过这种路子，这幅池塘双鸭，有王忘庵一派的工整秀丽，又有写意的潇洒遒劲，特別是画面色彩的运用，非常清新，像带着初夏池塘的青草香味。
骆绮兰也学过不少女画家，比如文徵明的玄孙女文俶，对比册页上和文俶《萱石图》上石头的画法，笔法很接近。
文俶《萱石图》局部故宫博物院藏
她的鸟雀，又有前辈女画家陈书的影子。
陈书《梅鹊图》局部
去年华辰拍过一件“秦淮八艳”之一柳如是的工笔花卉册页，有骆绮兰的题跋，还盖了一方“随园女弟子”的钤印。骆绮兰显然见过柳如是的画，而且很可能就是在袁枚的随园。
左边边跋是骆绮兰的字以及印章
在学遍诸家之外，骆绮兰更有她自己的本心流露。比如这一对小金鱼，瞪着大眼睛，却不是八大的白眼向天，非常俏的用色，显得活泼泼又有点呆萌。谁说大清朝的中年妇女就不能少女心爆棚？
乾嘉时期的著名学者洪亮吉跟袁枚是忘年之交，也是骆绮兰的诗友。他给册页写了一个引首，四个大字：花团锦簇。而且写了上款——随园先生正。
又在册页后面写了老长一段题跋，一个劲的夸骆绮兰，说她的画：“悉心点缀，绝无脂粉习气，宜宝藏之”。背地里，洪亮吉对袁枚收女弟子也有点羡慕嫉妒恨，在自己的书里酸老袁是通天老狐，醉了就要露尾巴！
我们无法知道骆绮兰如何看待别人对她的评价。在那个对女子束缚得最严的时代，袁枚和随园，正如随园的名字一样，营造出一种随意轻松的小环境，保护着这些有光彩的女子，并且让她们最大程度地发光。从某种意义上来讲，随园比曹雪芹笔下的大观园还要更具有进步意义，大观园只是一个伊甸园，它保护着女孩子们在园子里的自由，但却未曾推举她们的诗名和才情到整个社会上去。
而骆绮兰作为寒门寡妇，她的勇气更是令人钦佩，敢独自求见袁枚并拜师，努力把自己松绑，让人性在束缚中最大程度地绽放出光彩来，也凭借着自己的才气，让骆绮兰这个名字留在历史长河里，后人看到她的画和诗，还能想起当时有这样勇敢和发光的女子。
就像老师袁枚写的那首《苔》：
白日不到处，
青春恰自来。
苔花如米小，
也学牡丹开。
这套册页，就在北京湛然国际拍卖预展现场，将于6月9日拍卖，才3万起拍，非常值得关注。如有意向请联系客服电话。
北京湛然国际拍卖
预展时间：6月7~8日
拍卖时间：6月9号
展拍地点：北京昆仑饭店昆仑堂
客服电话：13691331838
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