现在的作家不读书是司空见惯了的，他们照旧能写出一部又一部作品
作者 | 智者明
来源 | 孔夫子旧书网动态
拥有一套法国作家普鲁斯特的经典作品《追忆似水年华》，这套书是上世纪九十年代在呼和浩特市出差时，从一家大型新华书店购买。
这是一套七卷本，200万言的长篇小说，它的结构是开放性的，是按照意识的流动而去抒写的。如果掌握不住它内在的规律，读它时会像被抛在大海中的人，四外一片汪洋而不着边际。
我在一个无事可做的秋天开始读它，耐着心性一本一本去慢慢磨它们；我清楚读经典作品时必须要有耐心、有韧性、有磨劲。
我读《追忆似水年华》的消息被我们省作协的一位诗人听到后，产生出两点疑问: 一，你真的有耐心去读它们？二，读懂读不懂？假若真的读过一遍，你可能是全省唯一通读过普鲁斯特《追忆似水年华的人》。
他的话让我很是讶异，怎么会这样呢？我省作为内陆的一个大省，竟然会出现这种不读世界名著的作协会员们，让我百思不得其解。不知是他不了解情况瞎说呢，还是实际情况真正如此。
总之，那次坐了好多文化人，他不可能瞎说，或多或少有点影子。不过，现在的作家不读书是司空见惯了的，他们照旧能写出一部又一部大部头的作品。
马塞尔.普鲁斯特（1871——1922）生于巴黎一知识分子家庭。在他成长的过程中，上流社会的沙龙和社交往来曾长期给他带来无限的欢乐。他患有哮喘病，年纪轻轻就常常需闭门隐居，而他又是一个聪明绝顶、敏感到痛苦地步的人，因而对他来说，“唯一真实的乐园是人们失去的乐园。”他整日沉缅于过去的岁月，抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。由此写成的《追忆似水年华》，把今昔两个时间概念融合起来，形成特殊的回忆方式。它的材料不在现实世界之内，而在现实世界和想象世界的差距之中。
我的年龄愈大，愈象普鲁斯特，愈发被逝去的岁月所俘获，常常沉缅于往昔而怅惘而忧伤。所以就形成我的那些记事记人的文字。
回忆那些逝去的往事、远去的亲人的背影的时候，我的内心是温馨、甜蜜而美好的，然而又很伤感。常常因回忆起他们来，而让我泪流满面。
我读《追忆似水年华》时，总在想，我要从伟大的普鲁斯特那儿借鉴点东西，通过抒写普通的人，普通的事物，把远去的时代还原出一些来。这只是个愿望，能不能实现还在于自己有没有写作能力了。
《追忆似水年华》书摘:
当岁月流逝，所有的东西都消失殆尽的时，唯有空中飘荡的气味还恋恋不散，让往事历历在目。
尽管我们知道再无任何希望，我们仍然期待。等待稍稍一点动静，稍稍一点声响。
当一个人不能拥有的时候，他唯一能做的便是不要忘记。
有回忆才是完美人生
唯一真实的乐园是我们已经失去的乐园，唯一有吸引力的世界是我们尚未踏入的世界。
永远努力在你的生活之上保留一片天空。
当现实折过来严丝合缝地贴在我们长期的梦想上时，它盖住了梦想，与它混为一体，如同两个同样的图形重叠起来合而为一样。
远远看去优美而神秘的人和事，只要拉近了看，就会明白它们原来既不神秘又不优美。
不爱我们的女人犹如失踪者，尽管我们知道再无任何希望，我们仍然期待。等待稍稍一点动静，稍稍一点声响。
我们记忆最精华的部分保存在我们的外在世界，在雨日潮湿的空气里、在幽闭空间的气味里、在刚生起火的壁炉的芬芳里，也就是说，在每一个地方，只要我们的理智视为无用而加以摒弃的事物又重新被发现的话。
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