把旖旎风光变成如画美景，掌握这些摄影技巧，花草树屋越拍越美
水，是生命之源，万物皆是逐水而居。
动物因为有水才能繁衍，草木因为有水而繁盛。
所以，有水的地方，自然就有花、有草、有树、有屋。
我们外出拍照，也同样离不开有水的地方。
那么，我们在拍摄风景时，遇到有水、有草、有树、有屋的场景，都需要掌握，并且了解，哪些摄影技巧呢？
本篇文章，侍墨姑娘就和您详细聊一聊。
▲图1
1、横平竖直的线，有实线也有虚线。
在之前的文章里，侍墨曾经提到过，风光摄影的第一步，是找准水平线。
而水平线无论是位于照片中的什么位置，都应该平行于照片的上下两条横边。
如果您所拍摄的景物里面没有很明显的水平线，那就通过寻找其他辅助线，来推导出水平线的位置。
比如说，在示例图1当中，并没有拍到地面或者水面。
但是，我们可以在这张照片中，找到与水平线有关联的其他辅助线。
比如，近处的栏杆——它们肯定是垂直于地面的。也就是风光摄影中的“竖直线”；
还有，摄影背景中的房檐，肯定也是平行于地面的。也就是风光摄影中的“横平线”。
▲图2
类似的情况还有，在示例图2中的摄影背景里，被虚化处理过的，红色的墙壁边缘线。
我大天朝的建筑，尤其是古建筑，墙壁的竖线必然是要垂直于地面的……不然，房子就塌了。
所以这个“竖直线”非常好找。
在一张照片当中，并不一定非要凑齐横线和竖线。有时候，在只有一条线“孤品”的情况下，也可以确定水平线的位置。
▲图3
有时候，水平线的“横平竖直”辅助线是会以“隐形”的状态出现的。
讲直白一点，就是“横平竖直”的线条不是肉眼可见的“实线”，很有可能是点与点之间，能够连起来所形成的“虚线”。
比如说，在示例图3中，除了右侧建筑物的红色宫墙边缘的“实线”竖直线，还有从天坛房顶，一直往下，每一层都会有一个柱子所形成的“点”，与房顶相呼应；
把这些“点”连接起来，所形成的“虚线”，就是垂直于地平线的“竖直线”。
参考示例图4，侍墨用黄色辅助线标出来的部分。
▲图4
2、在横平竖直的同时，还要兼顾透视关系。
在示例图3、4当中，其实我们已经很明显地看到了透视关系所带来的画面效果了。
这个很明显的透视关系就是“近大远小”，和广角畸变。
位于照片右侧的墙壁上有两条线，一条是房檐上的灰蓝线，还有一条是墙壁上的白线。
这两条线，原本应该是平行的。
却因为透视关系的缘故，变成了中间收缩，边角发散的“放射线”。
不信，您可以仔细衡量一下，这两条线的间距，在照片右边和左下边有什么不一样。
▲图5
近大远小，是近视关系中最常见，也是最常用的摄影技巧。
近大远小，其实就是字面上的意思。
相同的景物，离镜头越近，就越大；反之，离镜头越远，就越小。
比如说，在示例图5中，这一排天坛公园里的路灯，它们肯定是一般大小，高低相同。
但是由于透视关系的原因，我们在照片里看到的影像却是，近处的路灯最大，远处的路灯最小。
▲图6
如果您觉得，图3和图4中，“中间收缩+边角放射”的透视关系还不是很明显，那么，请您再看一下示例图6。
在这张照片之中，房檐和楼层分界线，原本应该是平行线；就是因为透视关系的原因，变成了非常明显的放射线。
而且，位于照片边角所有的景物，包括柱子，树木，全部都倒向照片的中心位置。
这也是广角畸变所带来的效果。
▲图7
类似的情况还有，像示例图7这样，因为广角畸变，所导致的——
与地面平行的围墙和房檐，所形成的“横线”，变成了放射线；
与地面垂直的门框、墙竖边，所形成的“竖线”变成了倒向中间的斜线。
▲图8
如果您觉得，透视关系所带来的画面影响，只限于水平线的辅助线，那就错了。
透视关系对于水平线的改变也是肉眼可见的。
比如，示例图8中的水平面，已经变成了左低右高的斜线了。
因为，作为摄影主体的建筑物，并没有位于照片中央，而是靠近照片的左侧。
所以，水面与地面的分界线，就变成左边低右边高的斜线了。根本没有平行于照片横边。
▲图9
所以，如果您不想让摄影主体因为透视关系的原因而变形，那就尽量把摄影主体往画面中间放。
参考示例图9，把故宫中的建筑物放在画面中间，广角畸变对于摄影主体的影响就会比较小了。
▲图10
3、除了横平竖直与透视关系，还要注意主体与陪体的关联。
拍摄带线条的摄影主体，最容易体会透视关系带来的影响了。
因为透视关系的表现非常直观。
而且主体与陪体的呼应关系也非常明显。
比如说，拍摄有水的景物，必然就会有倒影存在。
倒影的清晰度要取决于天气情况。但是倒影一定存在。就像示例图10中的这个寺庙。
天气通透又无风的情况下，水中的倒影就会很明显。
但是水中的倒影很好地呼应了岸上的实景。
在这张照片当中，岸上的实景是主体，水中的倒影是陪体。
▲图11
如果是想把照片拍摄出递进关系，那就可以考虑加入摄影前景了。
肉夹馍您吃过吧？连肉带馍一共是三层结构——馍皮，肉馅，馍皮。
披萨饼您也见过吧？就是把馅直接放在饼坯上面。
把肉夹馍的这个“三层结构”套用在摄影作品当中，就是前景、主体和背景。参考示例图11；
而披萨饼就只有主体和背景。参考示例图10。
肉夹馍和披萨饼相比，就是多了一个摄影前景。
而多出来的摄影前景，可以让照片的层次感更明显，呈现出递进关系。
▲图12
如果说，加入摄影前景，为照片营造出递进关系，是摄影前景的最基本功能；那么，用摄影前景来弥补画面的空白，就是摄影前景的衍生功能了。
当然，弥补空白也只是摄影前景的衍生功能之一。
比如说，像示例图12这样的天气……你会不会觉得，这个天空过于空了？
▲图13
相应的对策就是，用旁边的一些绿植，作为摄影前景，弥补天空的空白。
参考示例图13的效果。
当然，横平竖直还是要兼顾的。
▲图14
如果拍摄时的天气是多云，白云可以弥补天空的空缺，那么不用绿植作为摄影前景，也是可以的。
比如示例图14。
摄影前景不是摄影作品的必需品。
摄影前景的加入，只是为了让画面元素更加丰富。
肉夹馍变成披萨饼也照样能吃。
▲图15
除了弥补画面的空白，摄影前景还可以起到引导读者视线的作用。
还是这个场景，还是用建筑物前面的绿植作为摄影前景。
这一次，我们有意识的，保留前景中，一条很粗的树枝。
参考示例图15，这条树枝就是画面中的引导线。可以把读者的视线，引导向画面中间的摄影主体。
▲图16
另外，摄影前景还可以作为框架构图来使用。
前提是，摄影前景足够多，能够把摄影主体圈起来。
参考示例图16的效果。
圈起来就可以了，也不必完全圈住，半包围的状态就足够用。