由于网络“她综艺”的范式不再受传统播出平台及播出机制的一系列限制，所以在形式和内容上出现了扶摇直上的增长趋势，不仅播出形式上呈现出衍生性强的特点，在类型方面也得到了拓展且更进一步的垂直细分，甚至带动了对经济效益极其有利的“长尾效应”。
但针对近期的流量明星接连翻车、饭圈乱象频生等负面现象，整个社会都在提倡娱乐有度，要始终以社会主义核心价值观为前提进行内容与形式的创新，树立正确的审美导向，故而所有的综艺创作都要以此为前提。
当下的网络“她综艺”在播出形式上呈现出两种特征：其一，“综N代”趋势明显，最多的甚至已经达到了第五季，逐渐形成综艺“IP”链；其二，为预热节目或延续热度，部分“她综艺”会在前后期推出衍生综艺。
针对不同的观众群体，推出多种不同版本进行引流，例如plus版、Vlog版、纯享版、番外篇等，形成了明显的“长尾效应”。
截至至2022年4月，《妻子的浪漫旅行》《送一百位女孩回家》播出至第五季，《心动的信号》《女儿们的恋爱》播出至第四季，《爱上超模》《妈妈是超人》《Beauty小姐》播出至第三季，还有众多综艺暂时停留在第二季。
其中，以芒果TV播出的《乘风破浪的姐姐》第一季为例，除了推出第一期第二期的正片之外，还同步衍生出会员抢先版、Plus版、加更版、舞台纯享版等多种不同版本。
此外，在《乘风破浪的姐姐》播出之前，率先播出对多位姐姐的个人采访《定义》作为预热吸引观众视线，待姐姐成团之后立刻又推出成团姐姐的音乐旅游类综艺《姐姐的爱乐之城》以延续节目热度。
显然，除了正片本身，其余的衍生版本播出效果都日渐式微，但也一定程度上引起了话题讨论及市场经济效益。
“长尾理论”是在互联网技术飞速发展背景下，由《连线》杂志总编辑克里斯·安德森（2004）提出的，他认为：“如果商品拥有足够广阔的存储展示空间和流通渠道，并且生产和销售商品的成本急剧降低，那么任何过去看似需求很低的产品，只要有销售，就会有人买。而将送些需求不旺、销量不佳的产品所占的市场份额加在一起时，其所占的共同市场份额己经可以和热门产品的市场份额相匹敌，甚至更大”。
该理论的出现完全打破了传统商业市场所奉承的“二八定律”，即80%市场经济效益的获取往往被20%的VIP客户掌握，而剩下20%的经济效益被80%的普通消费者掌握。
由于商品流通、储存等因素的不便利，商家一般只考虑前者而忽视后者，当收获20%VIP客户带来的经济效益后，商品交易趋势骤减。
但随着网络时代的到来，即时的商品销售固然占据很高的份额，由于商品可以通过网络随时随地向各大消费者展示，故而能够带来源源不断的后续销售额，后续的销售额加起来就会远远大于前期即时的销售热度，也就形成了“长尾效应”。
通俗说来，当头部综艺正在播出并处于火爆状态时，能够收获较高的观众收视率。
随即节目组和网络视频平台会推出相关衍生综艺，大多数情况下，这些后续的节目不会取得与首发综艺相等同的高收视率，只是呈现出下降趋势，但将众多衍生综艺的收视率加起来看，却非常可观，甚至能够超过正片本身，形成了强大的“IP效应”和“长尾效应”。
衍生综艺与原综艺在内容上究竟有着怎样的联系呢？可以明确的是，两者之间是紧密相连、合作共赢的关系。
第一，节目组利用起原综艺画面以外的素材推出其他版本的剪辑同时间同平台上映，观众只需点击选择观看感兴趣的版本；第二，在原综艺播出前后对其中的角色进行对话采访，讨论角色在拍摄综艺期间的心路历程或个人生活中的一些感想，满足观众更多的好奇心；第三，在原综艺结束后，将有突出表现的角色组建起来，为她们另外量身定制一款新综艺；第四，持续推出第二季第三季，形成综艺“IP”，节目内容与形式基本保持不变，替换参与成员。
随着互联网及新媒体的不断发展，网络“她综艺”的“综N代”与“衍生综艺”趋势逐渐攀升，一再延续着长尾效应所带来的巨大价值。综合以上四类衍生综艺的情况，那么究其根因，衍生综艺的生成逻辑有哪些呢？
通过具体分析总结成以下四点：以热门头部综艺为衍生目标，以受众群体的需求为核心，以网络平台为传播途径，以市场经济效益为动力，最终将衍生综艺产业链推向更大的市场。
首先，以热门头部综艺为衍生目标。对于可衍生的原始综艺选择并不是毫无章法的，创作者一定将收视率高观众多的综艺作为首要衍生目标，逐渐形成“IP”综艺产业链。当然，综艺中的嘉宾选择极其重要，因为她们可能自带巨大的流量及粉丝。
当原综艺积累了大批的观众后，一部分忠实观众会继续追随着衍生综艺的播出，剩下的一部分则由于时间、兴趣等原因放弃对衍生综艺的点击，不过后者已经无关紧要了。
其次，以受众群体的需求为核心。为了满足不同受众群体的兴趣爱好，网络“她综艺”不断地被垂直细分为不同的小类型，还在其中设置多个版本以满足铁粉群体、普通受众，例如时尚美妆类、户外旅行类、音乐竞技类、职场生活类、婆媳关系类等。
除了内容题材上的垂直细分，还要通过弹幕、评论、话题等大数据搜索的方式区分受众群体对“她综艺”的不同态度，以便创作者针对性的进行调整，例如有单纯寻求感官刺激的受众、能够与节目共情从而给予自我生活增添经验的受众、客观理性的对节目进行批判与表扬的观众等，因而将受众群体的需求进行分类也至关重要。
再次，以网络平台为传播途径。网络视频平台为“她综艺”提供了传播的便捷性，而社交平台又使得受众能够相对自由的讨论与之相关的话题，创作者与观众甚至能够直接对话，极大地冲击电视综艺严格的审查制度与单向传播的路径。
由于网络信息的永久存储性，衍生综艺的出现可以随时使受众回想到原综艺，唤醒网络媒介记忆，可以使一款综艺的寿命更加长久。最后，以市场经济效益为动力。说到底综艺最根本的目的是通过广告收入、内容付费、版权分销等方式获取市场经济效益。
艾瑞数据显示，“虽然目前视频网站的广告收入占比仍占据着第一位，但从2012年至2019年，收入占比在不断下降，内容付费占比不断高速增长，2019年内容付费占比达38%，广告收入占比45%，二者差距为7个百分点，差距同比缩窄44%”。
可见，广告带来的收入占据大部分比例，但大致呈现出逐年下降趋势，而内容付费所占比例稳步上升，各大视频网站开始内容本身的重要性，衍生综艺的推广本质上也是瞄准了长尾所带来的长期经济效益。
综上衍生综艺的四个生成逻辑，进一步迫使创作者思考，虽然长尾效应带来了巨大的价值，但衍生综艺本身无法取得与原综艺相近的热度与效益这一问题仍值得深思。
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